前回・前々回でマイナー・キ―の場合の使えるコードを紹介したわけですが、題材の「ふるさと」自体を短調変えてしまいましたね・・・。今回は、原曲の長調のままで、かつマイナー・ダイヤトニック・コードを随所にブレンドするという、高度な^^コードのアイデアを紹介してみたいと思います。
サブドミナント・マイナーの基本
まずはいわゆる「サブドミナント・マイナー」の標準型、ⅣMaj7の代わりにⅣのコードをm7にするというものです。これはポップスでもロックでもよく耳にするアプローチで、とくに曲の終わりに使われるケースが多いような気がします。
ふるさとにおいても、ＦのところをＦmに代えてみるとグッと奥ゆかしい味わいになったのではないでしょうか。このⅣmの系統としてm7の他にm6もよく使用されます。
Ⅱm7b5コードを使う
ところで、m6コードはm7コードのb7（短７度の音）の音の代わりにＭ6（長６度）を入れたマイナーコードです。そしてこのⅣm6はⅡm7b5と全く同じ構成音になっています。これらを五線譜上で見比べてみてください。
Ｆm7構成音＝Ｆ・Ａｂ・Ｃ・Ｅｂ
Ｆm6構成音＝Ｆ・Ａｂ・Ｃ・Ｄ
Ｄm7b5＝Ｄ・Ｆ・Ａｂ・Ｃ
構成音が似ているということは、コードの響きも似てきます。これら３つの例はどれも同じような雰囲気を持っていると感じられるのではないでしょうか。Ｄm7b5ーＧ7と来ますと、これはマイナー・ツー・ファイブを形成しています。ある意味、Ｃmに行くと見せかけてＣメジャーにというこのサウンドがたまらない訳です(^^)
ちなみに、構成音が似ているために標準のダイヤトニック・コード上にないものでも同様の機能を発揮するコードという話が出来てましたので補足しておきます。トニック代理の代表であるⅥm（例の場合Ａm）ですが、これの代わりによく使用されるコードとして＃Ⅳm7(b5)を挙げておきます。キーがＣの場合、Ｆ＃m7(b5)のことですが、これはＡm6と同じ構成音を含む四和音です。
もうひとつあったⅡのコードはｂⅡMaj7
構成音が似ているということ点で、もうひとつの応用例を紹介しておきます。Ｆmにb6（短６度）を加えてさらにそれを転回させるとＤｂMaj7になりました。これをＦm7あるいはＤm7b5のところに入れ替えてみたコード進行例も確認してみてください。
Ｆm7構成音＝Ｆ・Ａｂ・Ｃ・Ｅｂ
Ｆm(b6)構成音＝Ｆ・Ａｂ・Ｃ・Ｄｂ
ＤｂMaj7＝Ｄｂ・Ｆ・Ａｂ・Ｃ
いかがでししょうか？メジャー・ダイヤトニックだけからだと思いつかなかったようなコードのバリエーションになってきますね。といっても、何の理由もないデタラメなコードを持ってきたという訳では無いのですね。こうして理論に裏付けられたコード進行は、もちろん状況次第ですが、しっかり機能を果たしてくれます。そして、ありきたりではない輝きや奥ゆかしさを与えることも可能になるのが、少し実感できたのではないでしょうか。ぜひ参考にしていただき、自分なりに様々なコード進行を編み出してみてくださいね。