「裏コード」の理論と実際
前回はセカンダリー・ドミナント、前々回はダイヤトニック内の代理コード、というアイデアでダイヤトニック・コードを土台としてコードを入れ替える方法について見てきました。さて今回は、「裏コード」です。
裏コードというのはドミナント・セブンス・コードの置き換えについての手法ですが、ここではドミナント・セブンスというコードを形成している最も重要な音に着目します。不協和音程である「トライトーン」です。このトライトーンという音程は１オクターブ内に最も遠い位置にある二つの音、12個の半音をちょうど真ん中で割ったような距離、増四度もしくは減五度の音程です。Ｃのキーで説明すると、Ｆ音とＢ音ということでした。
※参照記事：音楽のタネあかし！？ダイアトニックコード③：知識ゼロからのギターコード攻略（１７）
このＦ・Ｂ両者を含むＧ7というコード、これはキーＣのダイヤトニックの５番目のコード、つまりⅤ7です。ところで、このＦ・Ｂ音程を含むドミナント・セブンス・コードは、実は１２調のメジャー・ダイヤトニック・コード群の中にもう一つあります。
キーがＧb（Ｆ#）のダイヤトニック・コードのドミナント・コードを確認してみましょう。
Ⅰ＝ＧbMaj7
Ⅱ＝Ａbm7
Ⅲ＝Ｂbm7
Ⅳ＝ＣbMaj7
Ⅴ＝Ｄb7
Ⅵ＝Ｅbm7
Ⅶ＝Ｆm7(b5)
Ⅴ＝Ｄb7の構成音は、Ｄb・Ｆ・Ａb・Ｃb（＝Ｂ：異名同音）
いっぽうＧ7の構成音は、Ｇ・Ｂ・Ｄ・Ｆです。
Ｄb7は、Ｇ7と同じトライトーンを有していますね。ということでＣのキーに戻して捉えなおすと
「Ⅴ7の代わりにbⅡ7が使える」
ということになります。これを裏コードと言います。
ダイヤトニックのⅤコードの裏コード
上段が元になるコード進行、下段が裏コードを使った例です。ここでは３小節目「Ｇ7」を「Ｄb7」に入れ替えてあります。コードを変えたのに合わせてメロディも半音階的に修正してあります。このようにコードに手を加えるということは音階にも手を加えることになり、メロディにも影響が出る場合があります。
セカンダリー・ドミナントの裏コード
裏コードのアイデアは、セカンダリー・ドミナントの場合にも応用が可能です。ここではＦへと進行するＣ7の裏コードとして「Ｇb7」というコードが出てきています。Ｇb7の前に、Ｃ7に関係するＧm7（Ⅱ－Ⅴの関係）が出てきていますが、これによって２小節目を、頭からＧb7にした場合に比べて、元のメロディに手を加える必要がなくコードとメロディの流れがよりなめらかになっています。
関係するⅡm7も裏コードとセットで
この例では後半の「Ｂm7(b5)ーＥ7ーＡm7」の部分が「Ｆm7ーＢb7ーＡm7」に変更されています。これはⅤ7に関係するⅡm7コードをセットにして裏コードに変更できるという例です。「Ｅ7」の代わりに「Ｂb7」これが裏コード、そのＢb7（Ⅴ7）に対するⅡm7の位置にあるコードが「Ｆm7」ということになります。